服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上具有極大的視覺

服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上具有極大的視覺功效。影視中的服飾是根據(jù)劇本和導(dǎo)演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設(shè)計的。影視服飾忠實于生活，影視劇服裝道具公司，設(shè)計依據(jù)就是生活，到生活中進行社會調(diào)查，成功的服飾設(shè)計能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。

與這兩部電影表達的不同意義

與這兩部電影表達的不同意義是美國導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時，身著黑色長袍的上校次正面出場，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，廣東服裝道具，成為電影驚鴻的一瞥的出場，這里作為道具的黑色長袍在襯托上校清教徒式的虔誠之余，戲劇服裝道具提供商，更具有一種耶穌式的符號象征。從而衍生出更深層次的社會思考，顯然作為表達工具之一的黯然長袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。

在影視作品中，服飾作為這一特定的文化意義在其中所占的地位不僅僅只是局限于傳統(tǒng)審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，古裝服裝道具服務(wù)，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學(xué)意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，僅僅作為一種表達手段來說，服飾作為一種道具在與影視話語表達空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性。

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