服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的

服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時(shí)期各具有特色。同時(shí)電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會(huì)傳統(tǒng)中吸收其典型的營(yíng)養(yǎng)，把它抽象為符號(hào)，影視劇影視服裝公司，反映出時(shí)代、民族和社會(huì)特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時(shí)期的符號(hào)。這時(shí)電影表達(dá)的某種意念時(shí)會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地產(chǎn)生雙重或多重意義，戲劇影視服裝提供，造成不定向的指涉和更為復(fù)雜、矛盾的結(jié)果，那么服飾本身也具有了一定的社會(huì)意義。

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)

影視文化作為一種意識(shí)形態(tài)，無(wú)可厚非，而意識(shí)形態(tài)從來(lái)都是代表一定的經(jīng)濟(jì)利益和政治主張的，從來(lái)都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現(xiàn)的服飾文化形態(tài)、內(nèi)涵各不相同，永州影視服裝，但是其中包蘊(yùn)的文化闡釋大體是相通的。電影場(chǎng)景中，我們很容易從導(dǎo)演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導(dǎo)演表達(dá)的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的基本元素，服飾在這里起著至關(guān)重要的作用。

另一方面，時(shí)裝設(shè)計(jì)師則根據(jù)個(gè)人的想象和創(chuàng)造力來(lái)設(shè)計(jì)服裝。他們不時(shí)地被邀請(qǐng)去做"Promo Costuming"（整套服裝設(shè)計(jì)），在那里一位的設(shè)計(jì)師為一部影片提供整套服裝系列。設(shè)計(jì)師們危房得到公眾的關(guān)注，但是一些眾所周知的失敗創(chuàng)作卻使得好萊塢只好謝絕合作。1931年，一個(gè)好萊塢攝制組付給Coco Chanel（可可·夏奈爾）百萬(wàn)美元，邀她為影片《Tonight Or Never》（《今夜不再來(lái)》）設(shè)計(jì)全套的服裝，但設(shè)計(jì)地失敗了。到影片放映時(shí)，一個(gè)更具有時(shí)代氣息的強(qiáng)調(diào)輪廓的長(zhǎng)裙流行開(kāi)來(lái)，它與陳舊的Chanel所提供的服裝形成了鮮明的對(duì)比。

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