素描半身

半身像手臂衣紋與結(jié)構(gòu)分析

手和衣袖的關(guān)系和頭與衣領(lǐng)的關(guān)系一樣。頭是刻畫(huà)的重點(diǎn)，畫(huà)領(lǐng)子是為了表現(xiàn)頭頸肩的動(dòng)態(tài)關(guān)系；手也同樣是刻畫(huà)的重點(diǎn)。衣袖也是為了表現(xiàn)出胳膊與手的動(dòng)態(tài)關(guān)系。所以衣袖刻畫(huà)得很簡(jiǎn)單，用流暢的線條勾勒出衣袖的外形，抓取幾條重要衣紋進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)，北京造型素描半身，再添加幾條次要衣紋，適當(dāng)加點(diǎn)調(diào)子表現(xiàn)出空間即可。

七、如何刻畫(huà)相對(duì)復(fù)雜的手部動(dòng)態(tài)？

1、平鋪的手刻畫(huà)難度非常大，因?yàn)槠戒伒氖植靠臻g關(guān)系非常平，手指和手背的轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較小，沒(méi)有強(qiáng)烈的前后空間，所以在處理時(shí)應(yīng)該強(qiáng)化畫(huà)面的空間關(guān)系，大家把它歸納在幾個(gè)形體的組合中就能很好的看到這種空間關(guān)系。

2、握拳的手，造型素描半身報(bào)價(jià)，要把它畫(huà)得結(jié)實(shí)有力，造型素描半身哪家好，大家需要把它歸納為簡(jiǎn)單的幾何形體之后，強(qiáng)化它的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折。總的來(lái)說(shuō)，這種幾何形體的歸納方法對(duì)大家畫(huà)手部形體很有幫助，關(guān)節(jié)與關(guān)節(jié)是怎么連接的，它們是怎么樣的形狀等都會(huì)十分清楚。

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具體刻畫(huà)

一、對(duì)于刻畫(huà)素描半身像，重中之重的一個(gè)畫(huà)面重點(diǎn)就是動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)畫(huà)素描半身像要找準(zhǔn)頭、頸，肩的和穿插關(guān)系，每一個(gè)部分、每一次起筆都要著眼于畫(huà)面大關(guān)系，準(zhǔn)確判斷它們?cè)陂L(zhǎng)度或面積之間的比例及空間位置。

二、畫(huà)好素描半身像的形體，要點(diǎn)有哪些？

1、仔細(xì)觀察。

2、找出對(duì)象的形體特征。

3、定好比例。

4、運(yùn)用長(zhǎng)線快速概括出大形。

在起形時(shí)要看模特大的形狀，不能摳局部，起行時(shí)概括所有細(xì)節(jié)，把握動(dòng)態(tài)線。“形準(zhǔn)”不是和模特一模一樣，造型素描半身報(bào)價(jià)，二是要抓住對(duì)象的形體特征。

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五、全側(cè)半身像的動(dòng)態(tài)分析

由于全側(cè)面角度半身像構(gòu)圖的特殊性，在抓取半身像動(dòng)態(tài)時(shí)所要參考的點(diǎn)會(huì)增多，對(duì)象的后背輪廓會(huì)成為一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫(huà)全側(cè)半身像的把握重點(diǎn)則是對(duì)前后空間的塑造。

在構(gòu)圖時(shí)要增加對(duì)模特后背的關(guān)注，不能為了增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力而拉近與對(duì)象的距離；全側(cè)面中更要應(yīng)該對(duì)手部進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。

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