關于徽墨的配料

所謂藥墨，我們可以理解為:是指中國歷由松煙料為主料的，由膠粘合成的，其間加入若干種不同功效的中草藥，以改變墨品書寫、繪畫效果的文房用具之一。那么，事實情況是否如此?其實，藥墨批發(fā)，在制墨過程中，運用。據(jù)稱，淮南藥墨，清代胡開文堅持按“易水法”的嚴格要求，配方、操作精益求精，使用十幾種貴重中藥原料精制而成書畫墨。而在中國制墨類似的記載不少。例如明代嘉靖、萬歷年間出現(xiàn)了諸如羅小華、方于魯、程君房等徽州制墨名家。不少史籍都稱贊他們繼承了前代制墨技藝，用藥絕妙，使墨的質(zhì)量得到更大的提高。古人出于解膠及改善墨的黏度、硬度、色澤、氣味及防腐、驅(qū)蟲，有利于長久保存的目的，常常在墨料的加工過程中添加一些原本用于的添加劑，進而間接增加了墨品的整體價值。配方各異，使得各家制墨呈現(xiàn)了多樣性;效果不同，使得制墨家體現(xiàn)了高超技藝。

按照古人的用意，“龍香劑”的得名同樣并非，而以改變墨的形態(tài)為目的。《群芳譜》載:“唐明皇以芙蓉花汁調(diào)粉，作御墨，曰‘龍香劑’。”由此可知唐玄宗“以芙蓉花汁調(diào)粉”的目的是使得墨粉得以凝結(jié)。“芙蓉”乃荷花別稱。李時珍《本草綱目》引南北朝醫(yī)學家陶弘景的話說:“花入家用，入香尤妙。”可見，李隆基等人試圖用荷花汁液作為墨粉的粘合劑，并取其香來命名所制墨品。又李廷珪的另一制墨法，對墨粉的粘合效果說的更加明確:“其墨每松煙一斤，用真珠三兩，玉屑一兩，一兩，和以生漆，搗十萬杵，故堅如玉石，能置水中三年不壞。”顯然，漆在其中起到了后來膠的作用。也就是說，漆在當時屬于膠被廣泛使用前的替代原料。李廷珪利用生漆的粘接之力使得墨粉成形，藥墨生產(chǎn)廠家，但生漆和墨多有缺點，藥墨貼牌，并不適于作為粘結(jié)劑。正因為如此，后代墨工才將粘合劑由漆轉(zhuǎn)為用膠。此時的漆和后來的漆煙墨有著本質(zhì)性區(qū)別，符合制墨工藝發(fā)展歷程。




歷代醫(yī)家多對其功能有所闡述，例如《本經(jīng)》記其“養(yǎng)精神，安，明目……”;《別錄》:“通血脈，止煩滿消渴，益精神，悅澤人面，除中惡，毒氣疥瘺諸瘡……”;《本草綱目》則記為:“治驚癇，解胎毒、痘毒，瘧，能發(fā)汗?！笨梢娖湔洹９识澳本哂小八帯钡墓δ芪阌怪靡?。張伯元等先生曾在《文房四寶》一書中對藥墨定義為:“當做的墨。一般是松煙墨，有些署墨家名款，有些直接署名款?！倍段姆克膶毷謨浴穭t定義為:“具有作用的墨?！蓖瑫钟小爸颇盟帯睏l:“制墨加入一定的不同性能的藥料，既能增加墨的香味，也有防腐之作用，又有之效能?！鄙厦嫒龡l涉及藥墨的辭目，明確將“藥墨”定義為用于書畫的文房用具;其次，墨是有藥用價值的，具有作用;第三，墨由不同的原料制成，而且隨著增加藥料的不同，所起到的作用也呈多樣性。綜合上面的論述，本人傾向于將“藥墨”歸屬于普通書畫墨的概念之內(nèi)，而并非的成品。




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