服飾作為一種道具在與影視話語表達(dá)空間的拓展上都有值得更深層次

在影視作品中，服飾作為這一特定的文化意義在其中所占的地位不僅僅只是局限于傳統(tǒng)審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，津影視表演服裝，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學(xué)意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，橫店影視表演服裝公司，僅僅作為一種表達(dá)手段來說，服飾作為一種道具在與影視話語表達(dá)空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性。

服飾色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用

服飾色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用，古裝影視表演服裝服務(wù)，它雖然只是色彩這個大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等于少了一樣，它的運用向我們傳達(dá)的震撼，遠(yuǎn)不可用言語所能溝通的。不用色度的色彩可以喚起與人們生活經(jīng)驗相關(guān)的各種聯(lián)想。色有冷暖兩個體系：紅、橙、黃等色可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，稱為暖色；青、藍(lán)、紫等色可使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，稱為冷色。

在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號”，它在人類認(rèn)識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，影視城影視表演服裝提供，同時電影作為一種導(dǎo)演或自覺或不自覺多意義的表達(dá)，又具備著某種社會學(xué)的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強調(diào)視覺的優(yōu)先性和首要性的傳統(tǒng)。我們可以以德國新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機，啟示錄》以及美國導(dǎo)演科波拉的杰作《現(xiàn)代啟示錄》為例予以說明。

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