影片中的角色服飾的構(gòu)成

影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，古代影視表演服裝服務(wù)，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計上，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設(shè)計師不能不做出認真的思考。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。

不時地被邀請去做PromoCostuming(整套服裝設(shè)計)

另一方面，時裝設(shè)計師則根據(jù)個人的想象和創(chuàng)造力來設(shè)計服裝。他們不時地被邀請去做"Promo Costuming"（整套服裝設(shè)計），影視城影視表演服裝公司，在那里一位的設(shè)計師為一部影片提供整套服裝系列。設(shè)計師們危房得到公眾的關(guān)注，但是一些眾所周知的失敗創(chuàng)作卻使得好萊塢只好謝絕合作。1931年，一個好萊塢攝制組付給Coco Chanel（可可·夏奈爾）百萬美元，邀她為影片《Tonight Or Never》（《今夜不再來》）設(shè)計全套的服裝，但設(shè)計地失敗了。到影片放映時，影視表演服裝，一個更具有時代氣息的強調(diào)輪廓的長裙流行開來，它與陳舊的Chanel所提供的服裝形成了鮮明的對比。

服飾在影視中所具有的文化符號學及社會學意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時代的。該片的戲服由大師達尼洛·多納提設(shè)計，的復(fù)原了15世紀40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會，十分華麗和有待考究。

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