關(guān)鍵詞

古瓷中明代制品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，合肥古玩出售，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤之感。試看清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但從未見有模仿這種削足之癖。有時(shí)雖然很難用肉眼判斷，然而如果用放大鏡一看便可大體了然。當(dāng)我們鑒別明瓷與清瓷的時(shí)候，固然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來看，不過有時(shí)也會(huì)陷于迷惑而莫知所是。此時(shí)如能注意一下這種削足之癖，便會(huì)成為鑒定上的一個(gè)有力線索。

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整器基本為釉層包裹，只在器底接觸面（外底、足端處）及漏釉縮釉處顯露“冰山一角”，且這些有限的“露胎處”披露的往往不是瓷胎的真實(shí)信息，而常常是“假象”——往往是陶衣（化妝土）、氧化層（火石紅）、酸堿腐蝕層、霉斑污染層、污物堆積層等等，古玩出售交易平臺(tái)，不是真正的胎色。人造火石紅而這些“假象”過去常被玩賞瓷器的人（包括一些古玩鋪出身的老行家）認(rèn)定為胎色（胎象），寫入書籍，誤人不淺。蓋因他們從不研究瓷片，古玩出售電話，僅憑“底足”來研究某代某窯的胎色胎象的。（又往往注重官窯器或珍品，怎可能磕下一點(diǎn)來觀察真實(shí)瓷胎，而又不屑于民窯大量殘破古瓷，不入他們的視野）所以他們得到的所謂古瓷器胎的的信息既少而不真實(shí)。

于是當(dāng)各類的瓷器從胎至釉的致密堅(jiān)硬度有別時(shí)，對(duì)器中有機(jī)物的生成變化會(huì)有影響。比如說宋代汝器易陳舊，古玩出售平臺(tái)，而那些陳舊的有機(jī)物多為雜色，便是一種類型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有機(jī)物的生成變化明顯各不相同。他們相對(duì)各有各的特征。而如果細(xì)細(xì)進(jìn)行剖析，便可以尋找出它們的規(guī)律特征，它們大的特征是表面縱然整體一新，而釉下的有機(jī)物生成變化則非常明顯。而只要同此一致，那必真無疑，天下沒有表新內(nèi)陳舊的假器物。

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