古人寫字為什么豎著寫，智能書法教學系統(tǒng)售價，還是從右到左?

古人寫字為什么豎著寫，還是從右到左？中國古人為什么豎著寫字，而且由右向左寫呢？問題是在多行連續(xù)書寫的狀態(tài)下，寫字的右手總是把已經(jīng)寫好的文字給掩蓋住，而且右手腕或者衣袖還會把未干的墨汁碰糊。于是，寫字時要提腕，甚至要用左手管住右衣袖，這造成了很大的不方便。這樣寫字是偶然還是故意？像現(xiàn)代一樣從左往右寫不好嗎?具體說法有如下幾個：1、早是在竹簡上寫字竹簡古人之所以豎著寫，是因為在造紙術(shù)發(fā)明以前，古人是在竹木簡牘上寫字的。竹木簡牘都是窄長的竹木片，用繩串起來可卷成冊。“冊”字就是簡牘的象形字，而打開卷冊自然是右手執(zhí)端，左手展開方便。所以，書寫也就是自上而下，從右往左了。古時竹簡的書寫，是一片片單片寫好后再裝訂的。2、漢字的特點和人的書寫習慣漢人寫字從漢字的特點和人的生理習慣來看，一個字的筆順自然是從上至下來、從左到右方便。如果從右往左橫寫，寫左半部時，毛筆勢必擋住右半字形，不便于安排結(jié)構(gòu)，影響結(jié)字的美觀。而每個漢字的末筆都是在中下或右下，寫完上一字的末筆緊接著寫下一字的起筆，豎式書寫比橫式書寫更便于筆勢的連貫。3、古人以右為尊古人寫書法漢字書寫的自上而下，自右而左，也反映了古人的尊卑思想。古代，上為君，為父母;下為臣，為子女。右為大，左為小，“無出其右”就是沒有超過的意思。4、跟在石頭上刻字有關(guān)甲骨文書法阿拉伯文、希伯來文都是從右向左書寫的，據(jù)說這與古代人在石頭上刻字有關(guān)，對于一般人來說，左手拿釬子，右手拿錘子，刻字的方向自然是從右向左的。5、故意的！先人傳下來的右起左行，成為了慣例，即使感到不方便，也要故意地遵從。直到辛亥革命以后，借鑒西方文化優(yōu)點，與國際社會接軌，漢字書寫形式才逐步改成現(xiàn)在的橫排、由左向右書寫。

紙質(zhì)堅韌緊密是的，選擇時以目測就可以知曉

紙：

質(zhì)地柔韌厚密：選擇紙張的時候質(zhì)地是的，質(zhì)地不佳的紙即容易損筆，又不易保存，古今名紙，莫不以品質(zhì)見稱。紙質(zhì)堅韌緊密是的，選擇時以目測就可以知曉。

色彩潔白：紙如果不白，就是原料不好、或水質(zhì)欠佳，都算不上是好的紙。潔白無比的玉板宣便以檀木為原料。若是染色的，也要精純潔白，才是本性佳之紙，山西智能書法教學系統(tǒng)，但染色之紙不易傳久，若希望作品百年后能放在故宮博物院，還是避免使用的好。潔不潔白用眼睛看就能明白。

表面光澀適中：紙之表面有光滑和粗澀之分；光滑固易行筆，但若過滑而筆輕拂而過，便無筆力可言，若粗澀則與之相反，易得筆力，但過澀難于施筆，易損筆鋒，所謂“細而不澀”也。這個可憑視覺與觸覺分辨。

吸墨適度：紙須能入墨，否則墨浮紙表，易于脫落，不能久存。一般而言，宣紙類吸墨較強。吸墨太強，若運筆稍慢，則點畫俱成墨團。但若吸墨性太弱，墨不易入紙，亦非所宜。故擇紙時要考慮到書體及個人運筆速度，要以墨汁能入紙但不成“團”為佳，選購時若店家允許，盡管用墨去試。一試便知。

據(jù)碑帖擇紙：臨摹碑帖，若要求形似神肖，不僅要注意到筆，紙也是條件之一。擇紙先辨其吸墨性，視真跡的入紙程度而定，智能書法教學系統(tǒng)銷售，入紙多則選用強吸墨紙，反之便選較弱者。

依個性擇紙：當然，個人喜好也是該考慮的，否則若買回不愛用的紙，只怕都不想用了。另運筆急者，宜選用強吸墨紙，其墨方能入紙，行筆遲緩者，則可選弱吸墨紙，不然墨團躍然紙上，可不大妙呀！

翰墨書香聞國韻，精工木刻閱匠心。翻開歷史長卷，流芳百世的大書法家，智能書法教學系統(tǒng)開發(fā)，哪一個沒有經(jīng)過日復一日、年復一年的刻苦打磨？智永練字，退筆成冢；懷素寫蕉，萬林成禿（智永退筆成冢）；書圣王羲之更是留下墨然池水、蘸墨食馕、入木三分等典故。在配套設(shè)施和教學器具的選擇上，書法教室大量使用了實木絹帛等復古材料和手工雕刻等傳統(tǒng)工藝，時刻告誡學生，為藝之事，精益求精。

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