自明清以來(lái)，能進(jìn)入收藏級(jí)別的、有價(jià)值的，

一直都是“黃”、“紫”、“紅”這老三樣。

隨著海南黃花梨有價(jià)無(wú)市、小葉紫檀日漸稀缺，

數(shù)十年間一直居于二者之下的大紅酸枝，

逐漸成為中國(guó)紅木家具市場(chǎng)的主力軍。

特別是以北京為主的北方地區(qū)，

受傳統(tǒng)文化影響，大紅酸枝深入人心，

其他木材無(wú)可與之匹敵。

紅木界有這么一句話：

“坐，要坐酸枝”。

酸枝木究竟有什么好處，

為什么我們要“坐酸枝”呢？

他們對(duì)大紅酸枝座椅在常溫35℃~42℃條件下所釋放的氣味進(jìn)行了收集和成分分析，

定性出了17種倍半萜類物質(zhì)，

包括β-桉葉醇、α-石竹烯、α-愈創(chuàng)木烯、佛術(shù)烯等，

并且測(cè)出這類物質(zhì)的含量高達(dá)98.8%。

雕刻美

設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒

 雕刻在明清家具藝術(shù)整體中起到了舉足輕重的作用。它是明清家具不可分割的重要組成部分,體現(xiàn)著明清家具設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒,傳遞著明清兩朝工藝思想追求的審美情q趣。精美的良木雕刻,蘊(yùn)藏著無(wú)窮的美學(xué)內(nèi)涵,它的美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)家具本身的外在價(jià)值,為中國(guó)古典藝術(shù)之奇珍。

 明清家具的雕刻技法,包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕,多用在家具的搭腦上。

雕刻美

設(shè)計(jì)美學(xué)的智慧光芒

浮雕,有高淺之分,高浮雕紋面凸起,多層交疊;淺浮雕以刀代筆,如同線描。透雕,是把圖案以外的部分剔除鏤空,造成虛實(shí)相間、玲瓏剔透的美感,它有一面作和兩面作之別。兩面雕在平面上追求類似于圓雕的效果。透雕多用于隔扇、屏風(fēng)、架子床、衣架、鏡臺(tái)等。半浮雕半透雕,主要用在桌案的牙板與牙頭上,展示出一種撲朔迷離的美感。

明清家具上的雕刻題材十分廣泛,大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、牡丹等十多類。刀法線條流暢,形象生動(dòng),極富生氣。

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