二胡聲音往往受氣候變化而略有改變。晴熱天亮一點(diǎn)、噪一些；陰冷天輕一點(diǎn)、細(xì)一些；風(fēng)雨天鈍一點(diǎn)、悶一些。我主張晴熱天和風(fēng)雨天更要多拉，因?yàn)檫@樣做就能讓二胡隨蟒皮不斷震動(dòng)而發(fā)生良性變化，使二胡音色起來，甚至能適應(yīng)氣候變化，即無論氣候怎樣變化，所受影響也不是很大。在使用過程中，扎木聶訂做，切忌過于受潮或曝曬；皮張有點(diǎn)受潮不能用吹風(fēng)機(jī)吹，天晴時(shí)自然會(huì)好的；干燥了也不要用油或水涂，拉些時(shí)間會(huì)緩和的。

二胡琴皮的保養(yǎng)

把皮面向著亮處，從琴筒中看去如果琴皮顯得很暗，幾乎透不過光來，這樣的琴皮就偏厚了。琴皮過厚會(huì)影響共鳴體的良好振動(dòng)，使音色發(fā)暗、發(fā)木，音量也較小。此時(shí)可將琴筒卸下，用一平頭木棒，上包一層細(xì)的水砂紙，蘸以少量清水，伸進(jìn)琴筒中，由上往下順著蟒皮纖維輕輕地打磨琴皮背面。注意邊打磨邊對光檢查，務(wù)必使琴皮厚薄均勻、適中。磨完后用布擦盡粉末，再用棉簽薄涂上一層植物油即可。

通過對光檢查，如發(fā)現(xiàn)琴皮過薄，可將琴筒卸下，用棉簽蘸溶化的蠟液趁熱涂于琴皮的背面，涂的時(shí)候要控制好蠟層的厚度。涂完后再把琴皮正面對著小火烘烤一下，然后平放片刻，使蠟層分布均勻。在烘烤時(shí)要不停地移動(dòng)琴筒，避免因局部過于受熱而燒壞，如蠟層徐得過厚，可用平頭小刀輕輕刮去一層，再烘烤一下；如蠟層厚度不夠，可依法再涂。

一方面，隨著社會(huì)與民族文化的高速發(fā)展，近年來涌現(xiàn)出一批與時(shí)代并進(jìn)的少青派二胡新秀，筆者稱之為二胡“現(xiàn)代派”。這些氣勢旺盛、充滿朝氣的、且又完全受新時(shí)代高速發(fā)展的文化社會(huì)所陶制的群體，在學(xué)習(xí)二胡演奏的過程中，大多表現(xiàn)為思維敏捷、上手快、技術(shù)適應(yīng)性較強(qiáng)。從而就有了:西方樂曲高難度的演奏，在他們手中不在話下...似乎令一些德高望重的前輩們力所不能及。

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