二胡琴皮的保養(yǎng)

新琴一般蒙皮較緊，以致發(fā)音尖而亮，似高胡聲。這樣的情況只要不是特別嚴(yán)重，令人不可忍受，都應(yīng)該說(shuō)是正常的。如果新琴的皮就蒙得較松，將會(huì)影響樂(lè)器的使用壽命。新琴經(jīng)過(guò)一年半載的使用后，琴皮可逐漸松軟到適當(dāng)?shù)某潭?。如需加快這一過(guò)程，可用棉簽蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后將琴筒平放，在琴皮上放一塊 3厘米見(jiàn)方的木塊，再在木塊上施加10至15公斤的壓力，經(jīng)十二小時(shí)后取下；如仍偏緊，可反復(fù)進(jìn)行幾次。也可以在拉完琴后不卸琴馬，把弦定高大二度，如此持續(xù)一、二個(gè)月。還可將琴平放于桌上，用兩手拇指蘸以少量植物油，用力順 鱗格方向壓抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松緊適度為止。但人為地加速琴皮松軟的過(guò)程，在聲音效果上總比不上自然松軟的好，對(duì)琴皮也可能會(huì)有一定的損傷。因此，如果不到萬(wàn)不得已，還是讓琴皮在使用過(guò)程中得以自然變化為好。

　　傳統(tǒng)的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動(dòng)范圍大，并能儲(chǔ)存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對(duì)材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

　　六十年代初，二胡開(kāi)始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費(fèi)力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中二胡，其琴軸多為機(jī)械螺旋軸。

關(guān)于工藝：現(xiàn)在二胡流通領(lǐng)域異?；靵y，草腳二胡鋪天蓋地。往往是工藝琴大行其道。究其原因，是我們很多二胡愛(ài)好者缺乏的演奏知識(shí)，天津民族樂(lè)器，不能正確的選擇和辨別二胡的本質(zhì)音色，只能盲目的比外觀，看長(zhǎng)相。草腳師傅往往為了迎合業(yè)余消費(fèi)者的口味，在二胡的外觀上大作文章，由前幾年的淺浮雕變成鑲嵌銀絲，再到這幾年的鑲嵌骨片，越做越漂亮，蟒皮的鱗花越選越大。但音色如何呢？還是不見(jiàn)長(zhǎng)進(jìn)。而且在很大程度上是誤導(dǎo)了廣大消費(fèi)者，就拿蟒皮的大鱗來(lái)講，大家考慮一下：鱗格越大，蟒蛇年齡越大，皮質(zhì)的纖維結(jié)構(gòu)就越老化，彈性也就越差，聲音就越發(fā)的死板，缺乏通透和圓潤(rùn)啊。

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