博物館場景制作材料場景復原的種類可分為以下四個大類：

2、微縮場景

博物館場景制作材料現(xiàn)今的展覽展示提到微縮場景、不得不提的便是幻影成像技術、幻影成像系統(tǒng)是基于"實景造型"和"幻影"的光學成像結合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中，演示故事的發(fā)展過程。博物館場景制作材料隨著現(xiàn)代高科技的介入，場景的展示效果更加散發(fā)這魅力。在不同角度吸引著人們，更加新穎的一種微型場景，博物館場景制作材料，更加引人注目，人物建筑的相結合詩人看了以后流連忘返，不斷在腦海路回想起這個畫面。

 一個好的博物館場景制作材料作品，除了處理好事件的時代背景、人物的設置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。那么好何處理好空間感呢？根據(jù)我做場景的經(jīng)驗，我認為能處理好九條線和兩個關系就一定能處理好一個場景的空間感。

    一個博物館場景制作材料的空間，通常有九條線組成。分別是：

    地板、天花板與背景墻相交的兩條線、地板與兩側墻面相交的四條線、兩側墻與背景墻相交的兩條線。還有一條虛線，就是人的視覺水平線。如下圖所示：

博物館場景制作材料陳列館通過城廂風貌、開埠掠影、十里洋場等六個展廳，形象地演繹了上海歷史的發(fā)展過程。

展館以電影布景制作工藝，實行了融物于景的設計要領，對六個展廳實行了一以貫之的全覆蓋。數(shù)百件珍貴的歷史物、融入了80多個景點。博物館場景制作材料百余高近真人的蠟像，近千小蠟像、小泥人，以不同時期不同的形態(tài)，登堂入室置入對應的場景。綜合藝術的造化之功讓城市的蛻變過程，演繹得渾然天成栩栩如生，讓參觀者陡生隔世之感。

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