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東陽市銘華古典紅木家具形成了傳統(tǒng)銘華、新古典“江南御寶”、新中式“江南春曉”三種風(fēng)格體系,三大品牌產(chǎn)品。
韻味美
“韻”韻就是依托于形材藝之上的味道。對于紅木家具來說,所謂“神韻”,是和藝、型、材聯(lián)系在一起的一種形而上的境界,也是古典紅木家具追求的境界。
材質(zhì)低劣、拼湊,難以打造出神韻;造型蹩腳、臃贅,難以形成神韻;工藝粗糙、含糊,則會(huì)毀掉神韻。
真正的神韻,紅木沙發(fā)廠家,在于意會(huì),在于感悟。要識(shí)別家具有沒有神韻,可行的辦法就是尊重自已的內(nèi)心感受:眼——它美不美?它是一種形而上的境界,也是紅木家具追求的境界!
東陽市銘華古典紅木家具形成了傳統(tǒng)銘華、新古典“江南御寶”、新中式“江南春曉”三種風(fēng)格體系,三大品牌產(chǎn)品。
紅木家具的“點(diǎn)、線、面”
看家具的線條是否均勻。有些家具上的直線條(陽線)如蛇形,從側(cè)面細(xì)看是彎曲的;陽線的圓度是否飽滿均勻一致,有的家具的陽線順著看過去是波浪狀的,即粗細(xì)不均;做工好的陽線每一個(gè)橫截面的形狀都是一樣大小,才能體現(xiàn)出陽線的做工好。
家具的面,無論鏟底還是起底,底面都應(yīng)該是平整的。可以通過側(cè)視看光影是否有變化,也可以用手觸摸來分辨是否平整,另外底面與浮雕的交線(根腳)是否干凈利落,打磨到位。
有些家具的根腳含混不清,沒有起落,也沒有精磨根腳處,分不清底面與浮雕的交線。另外需要注意很多光素家具的邊框都是混面(圓面)或凹面的,這樣整個(gè)家具就有了立體感,有別于很多低端產(chǎn)品都是平面的簡單做法。
家具的點(diǎn),在合理勾圖的基礎(chǔ)上,比較雕刻的各個(gè)點(diǎn)(局部)的做工差異,比如說龍鱗,雕刻整齊自然,刀痕整齊流暢,像模具鑄造出來的一樣嚴(yán)謹(jǐn),才能達(dá)到的境界。
分析了家具的點(diǎn)、線、面的做工,只是一個(gè)基本層面,雕刻做工的還是要講究神似、活靈活現(xiàn);需要雕刻工匠在細(xì)節(jié)的處理上賦予作品強(qiáng)勁的生命力,再拿云龍做比較。
龍以盤旋有力量為佳,多的龍只有形沒有力量,像懸掛起來的死龍,因此盤龍和云朵有升起或流動(dòng)的動(dòng)感才有活力,才氣韻生動(dòng)、栩栩如生。其他如花卉、人物、動(dòng)物紋等都是同樣道理。
中國歷,硬木家具的傳統(tǒng)已經(jīng)發(fā)展幾千年,紅木家具本身的典雅氣質(zhì)以及遵循的生活方式和生活態(tài)度,讓中式古典生活的美學(xué)價(jià)值漸成主流。紅木文化,伴隨著中國人對家的信仰,從古代延綿至今,在一代又一代人的生活中繁華綻放。
明朝初年,鄭和下西洋時(shí),客廳紅木沙發(fā),為了避免偌大的船只在海面上風(fēng)雨飄搖,古典紅木沙發(fā),他們一行人在途經(jīng)東南亞等國時(shí),砍伐了當(dāng)?shù)氐慕恢狐S檀作為墊船木來給貨船壓重。
回中國上岸后,這些墊船木大量被丟棄在岸邊,成為了無人問津的廢材。后來,部分民間百姓無意中嘗試著用這些墊船木來制作家具,才發(fā)現(xiàn)了其中的價(jià)值和奧妙。
明清兩朝,長江下游的蘇州地區(qū)以制作黃花梨家具馳名中外,是明式家具的發(fā)源地;嶺南地區(qū)的廣州一帶和清朝皇家造辦處是清式紅木家具的發(fā)祥地。
明式紅木家具以用料的細(xì)致而著稱,清式紅木家具則大都體現(xiàn)傳統(tǒng)雕工工藝。明式家具具有創(chuàng)新性,線條簡潔優(yōu)雅;清式則繼承發(fā)揚(yáng)了明式的傳統(tǒng)工藝。
這種藝術(shù)性的創(chuàng)造讓人感嘆和回味。打磨、雕刻、鑲嵌、涂飾等精湛做工,紅木沙發(fā),紋飾、鑲嵌等元素承載的藝術(shù)符號(hào),貫穿著祥瑞、格致等多重傳統(tǒng)觀念。造型、結(jié)構(gòu)、做工、藝術(shù)符號(hào),這些古典家具元素以有機(jī)組合的形式,塑造出極具藝術(shù)欣賞價(jià)值的家具作品。
企業(yè): 東陽市銘華古典紅木家具有限公司
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電話: 0579-89891202
地址: 浙江省東陽大聯(lián)滄江工業(yè)區(qū)