旗袍文化：

民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。珍貴文化遺產(chǎn)——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統(tǒng)說唱藝術(shù)如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統(tǒng)服裝。歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關小姐中，她們期間或后必定會穿旗袍。以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現(xiàn)，比如著1名的花樣年華等。2015年5月16日，由中國qi袍會發(fā)起、420個分會響應的旗袍秀在范圍內(nèi)展開，15萬華人身著典雅的旗袍，蘇州旗袍，挑戰(zhàn)人數(shù)多的旗袍秀的吉尼斯世界紀錄  。

30年代和40年代是旗袍的黃金時代，也是近代中國女裝為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經(jīng)完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一個“中西合璧”的新服式了。先是有了“別裁派”的說法。旗袍的局部被西化，在領1、袖外采用西式的處理，如用荷葉領、西式翻領、荷葉袖等，或用左右開襟的雙襟。這些改革的應用雖并不廣泛，但表示了當時人們思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必須遵循的。旗袍與西式外套的搭配也是“別裁派”的一個特點，這使得旗袍進入了國際服裝大家族，可以與多種現(xiàn)代服裝組合，說明它已經(jīng)“國際化和現(xiàn)代化了”。20年代的旗袍仍然寬大平直；與當時流行的倒大袖相呼應，旗袍的下擺比較大，整個袍身也是呈“倒大”的形狀。但肩、胸乃至腰部，旗袍制作班，則已呈合身之趨勢。張愛玲說：“初興的旗袍是嚴冷方正的，旗袍培訓，具有清教徒的風。”這位以善于觀察和描述時裝的女作家所說的“初興”，如果是指20年代，那“嚴冷方正”一定是她童年的印象了。

穿旗袍搭配合適的飾品

著裝的搭配能體現(xiàn)一個人的文化修養(yǎng)和審美情1趣。一定要記住，旗袍的飾品搭配千萬不要“喧賓奪主”，當你身穿一件有特色的旗袍時，主角永遠是旗袍本身， 其余的配飾也只能是綠葉，只能起到“畫龍點睛”的點綴作用，旗袍培訓費，否則會失去旗袍的韻味。如手提包盡量選小包包，顏色hao要取旗袍中的一種單色;鞋子可穿白或黑 純色細高跟的船鞋，不要露出腳指頭;項鏈、手鐲、耳環(huán)(墜)、胸針、披肩等也要根據(jù)旗袍所定，注意整體的“配套、和諧”。有時配飾少反而能突出旗袍的美麗。

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