浙江省東陽(yáng)市城東進(jìn)科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)廠房和先進(jìn)的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

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1995年出現(xiàn)了按需噴墨式數(shù)碼噴射印花機(jī)，當(dāng)時(shí)主要采用熱泡式噴頭，分辨率300dpi，后來(lái)逐步發(fā)展到600dpi，4色為主，基本可以在面料上應(yīng)用。在面的理解和運(yùn)用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達(dá)對(duì)象的陰陽(yáng)向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。1999-2000年采用壓電式噴頭的數(shù)碼噴射印花機(jī)有較多國(guó)家展出，包括荷蘭、日本、瑞士、美國(guó)、意大利和中國(guó)，分辨率可達(dá)360~720dpi，6/h，由于壓電式噴頭的i小噴墨量非常小，生產(chǎn)的產(chǎn)品圖案比較精細(xì)，色彩也更均勻自然，因此廣受歡迎，應(yīng)用面也逐步擴(kuò)大。

我們有上千種花色樣本可供您選擇，同時(shí)承接您的各種花色來(lái)樣訂做，為您開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)新的花樣！竭誠(chéng)歡迎新老客戶來(lái)電咨詢(xún)！

進(jìn)科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

線的表現(xiàn)

線是印花圖案設(shè)計(jì)中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個(gè)性；同一種工具因操作時(shí)輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達(dá)。進(jìn)科印花與您分享：數(shù)碼印花機(jī)打樣在西方印花業(yè)已經(jīng)成為主流的生產(chǎn)方式。另外線還有曲折、長(zhǎng)短、粗細(xì)、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：

（1）造型線。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來(lái)表達(dá)是印花圖案中的常用技法。宋時(shí)范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫(huà)經(jīng)典皴法。東西方對(duì)線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達(dá)，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國(guó)書(shū)畫(huà)為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨(dú)立的審美趣味。

（2）裝飾線。不強(qiáng)調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過(guò)線條裝飾性的組織來(lái)表現(xiàn)的。

（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營(yíng)造等。清惲南田菊花的畫(huà)法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會(huì)則可使撇絲技法少幾分匠氣。

（4）對(duì)美術(shù)作品中的線的借鑒。中國(guó)書(shū)法被稱(chēng)作線的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。③張力掌握不同：針織物拉幅定形時(shí)，操作上應(yīng)注意進(jìn)布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低張力或無(wú)張力。歷史i上諸多的書(shū)法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)例。在懷素、張旭、黃庭堅(jiān)、徐文長(zhǎng)、張瑞圖、倪元璐等書(shū)家作品中，文字的識(shí)讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強(qiáng)的力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達(dá)了作者所要表達(dá)的一切。與書(shū)法的線條相比木版年畫(huà)的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽(yáng)、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國(guó)畫(huà)線描表現(xiàn)的豐富性。

進(jìn)科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

面的表現(xiàn)

面是印花圖案中基本的造型手法之一?？煞譃槠酵棵?、虛實(shí)面和裝飾面三大類(lèi)。

（1）平涂面。均勻涂繪，無(wú)濃淡變化，視覺(jué)上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡(jiǎn)潔，如影繪法、界路留白法等。但一個(gè)立體的造型，也可通過(guò)多個(gè)塊面的組合表達(dá)而得以實(shí)現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計(jì)中是較為常見(jiàn)的。

（2）虛實(shí)面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實(shí)到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來(lái)，具體的表現(xiàn)方法有：

①泥點(diǎn)法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點(diǎn)銜接推移過(guò)渡，密處點(diǎn)子重疊，疏處顆粒分明，疏密過(guò)渡均勻。

②燥筆法：也稱(chēng)枯筆，用相對(duì)干且飽和的色筆迅速掃出虛實(shí)變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。

③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。

④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細(xì)變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。雖然數(shù)碼印花的顏色表現(xiàn)力豐富，對(duì)云紋、風(fēng)景、人像的色彩層次過(guò)渡很好。要求筆路清晰，筆觸之問(wèn)不交叉。根據(jù)筆觸粗細(xì)排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實(shí)的過(guò)渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細(xì)撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實(shí)過(guò)渡相對(duì)緩和，線條有起伏，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（3）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來(lái)豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡(jiǎn)潔單純效果的同時(shí)，細(xì)部也有比較細(xì)致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。

（4）對(duì)東西方面的表現(xiàn)手法的借鑒。在面的理解和運(yùn)用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達(dá)對(duì)象的陰陽(yáng)向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。

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數(shù)碼印花中，服裝印花常見(jiàn)的三種印花方法：

一、水漿

水漿是一種水性漿料，印在衣服上手感不強(qiáng)，籠罩力也不強(qiáng)，只得當(dāng)印在淡色面料上，價(jià)格對(duì)照平，是屬于較低檔的印花種類(lèi)。但它也有一個(gè)長(zhǎng)處，因?yàn)閷?duì)照不會(huì)影響面料原有的質(zhì)感，所以對(duì)照得當(dāng)用于年夜面積的印花圖案。

二、厚板漿

厚板漿是源于膠漿的根基上，它就似乎是膠漿重復(fù)地印了許多多少層一樣，它能夠達(dá)到異常劃一的立體后果，一般來(lái)說(shuō)工藝要求對(duì)照高，所以一般印花小廠是印欠好的，有的連這個(gè)技巧都沒(méi)有，更別說(shuō)印好了，可是它倒是目前風(fēng)靡環(huán)球的印花伎倆。

三、膠漿

膠漿的呈現(xiàn)和普遍應(yīng)用在水漿之后，由于它的籠罩性異常好，使深色衣服上也能夠印上任何的淡色，而且有必然的光澤度和立體感，使成衣看起來(lái)加倍高i級(jí)了，所以它得以迅速遍及，幾乎每一件印花T上都邑用到它。在使用這種方法時(shí)，測(cè)色儀本身的靈敏度和精準(zhǔn)度對(duì)測(cè)量結(jié)果有很大的影響，而測(cè)量結(jié)果不精準(zhǔn)，將直接影響噴印效果。但由于它有必然硬度，所以不得當(dāng)年夜面積的實(shí)地圖案，年夜面積的圖案i好照樣用水漿來(lái)印，然后裝點(diǎn)些膠漿，這樣既可以辦理年夜面積膠漿硬的問(wèn)題，又可以突出圖案的條理感。