立體雕刻的特點是將古建磚雕形象的全部（或絕大部分）都鑿出來。將線、面和體三種表現(xiàn)方法融為一爐，使物象至少可以從三個方向得到欣賞?！　」沤ùu雕的每一種雕刻手法所雕刻出來的產(chǎn)品，其美觀、手法、以及使用等方面都是有所區(qū)別的，一般需要根據(jù)使用環(huán)境的需要，選擇適合的雕刻手法進(jìn)行雕刻，也可以按照用戶的要求進(jìn)行制定，畢竟還是要視情況而定。磚雕制作日趨細(xì)膩，于清末接受了西洋藝術(shù)的造型樣式，題材和雕刻手法也趨向強調(diào)立體空間感。從構(gòu)圖形式上看，構(gòu)圖簡單，追求簡潔，強調(diào)對稱。從裝飾題材上看，磚雕藝術(shù)主要有自然花草類、吉祥圖案類、博古圖案類、錦文圖案類、蕃草圖案類、法器類、人物故事類、龍鳳紋類，四合院的磚雕藝術(shù)則以前五種圖案為主

通景枋是門樓裝飾的重點，多為整組具有情節(jié)的群雕。一條通景就是一幅手卷或人物畫、山水畫，長六七尺，高一尺多，以五至七塊水磨青磚拼成。題材以人物、樓臺為主，主體人物突起于前，襯景往往陰刻于后，縱深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄條磚上，往往能雕鏤達(dá)六七層之多，前呼后應(yīng)，具有層次美和距離感，光影效果顯著，與中國古典園林的借景手法有異曲同工之妙?？少F之處在于注重平面構(gòu)成形式，裝飾有節(jié)制，簡繁得體，體現(xiàn)出古雅的文化品味，這在民居磚雕中是不多見的。

以地方風(fēng)格突出和作品精細(xì)形象而享譽華北，并涌現(xiàn)了不少杰出的雕刻藝人，獨創(chuàng)了一些磚雕技法。清道光年間，雕刻藝人馬順清創(chuàng)造了“貼磚法”，用黃蠟和松香制成的黏合劑將另一小塊磚牢牢地粘在磚面上，擴(kuò)大了畫面的空間，使作品層次深遠(yuǎn)，空間加大，具有咫尺千里之妙。被譽為“磚雕劉”的劉鳳鳴則繼承了“貼磚法”，并進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。他貼上去的磚多用透雕，原磚用浮雕或鏤空，凹凸反差大，層次分明，境界深遠(yuǎn)。解放后，他在天津工藝美術(shù)院從事磚刻藝術(shù)，并培養(yǎng)了一批新生力量，為磚刻藝術(shù)作出了貢獻(xiàn)。

浮雕的制作大致可分以下幾個方面：材料：粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。 劃線造型：以木板或玻璃板為底，敷泥寫生，視泥板如紙，以刀作筆劃線矩形，力求輪廓準(zhǔn)確，形象生動。先將石膏粉與水按比例調(diào)配，融合成膏狀即可，然后在墻面上大概要做雕塑的地方放上一塊石膏。定位：首先根據(jù)裝飾主體之需要確定浮雕的高低深度，室外和遠(yuǎn)觀的裝飾浮雕可高；近觀與室內(nèi)的裝飾宜低。浮雕的高低標(biāo)準(zhǔn)稱為“立位”，即浮雕形象邊線垂直于底板的直光面，它是決定浮雕高低的標(biāo)尺，也是決定浮雕造型輪廓形象的邊線。