要深入生驗拍攝主題

很多紀錄片的導(dǎo)演和制片人都能做到這一點。因此，注重對細節(jié)的，是提高紀錄片拍攝質(zhì)量的關(guān)鍵，對紀錄片拍攝而言具有重要的現(xiàn)實意義。這也是拍攝好紀錄片之前的真實體驗。比如，顧桃為了拍攝紀錄片《犴達罕》，他就曾深入鄂溫克族人的聚居地，與他們一起生活一起圍獵，一起喝酒聊天，體驗他們真實的生活場景，挖掘有價值的影片紀錄經(jīng)典。比如，紀錄片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大學(xué)生物學(xué)潘文石先生，常年在廣西崇左的白頭葉猴聚居地觀察體驗白頭葉猴的生活習(xí)性和族群特征。導(dǎo)演拍攝這部片的時候，與潘文石一起居住一起生活了一段時間，才慢慢用鏡頭語言記錄了一個生物學(xué)與一群國家一級重點保護動物的點點滴滴。

紀錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動細節(jié)的把握

紀錄片在拍攝過程中與其他影片不同，紀錄片不但要強化真實性特點，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，其中拍攝技巧對紀錄片的拍攝質(zhì)量有著重要影響。紀錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重對細節(jié)的在紀錄片中，細節(jié)是展現(xiàn)紀錄片內(nèi)容的重要元素，通過細節(jié)的拍攝，可以更好的詮釋紀錄片的內(nèi)容，展示紀錄片的拍攝成效。因此，掌握必要的拍攝技巧對紀錄片拍攝而言意義重大。在紀錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細節(jié)很難拍到，也很難拍好，細節(jié)拍攝確實很難，但只要你認真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細節(jié)。對于紀錄片而言，生動的細節(jié)是提高紀錄片觀賞性和整體質(zhì)量的關(guān)鍵要素?；谶@一認識，紀錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動細節(jié)的把握。

反射型紀錄片和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實世界的表達，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。編導(dǎo)們能否拍攝好紀錄片，關(guān)鍵就看他們對生活的感悟和文化的功底。紀錄片一詞是英國的約翰·格里爾遜早稱呼出來的，他是紀錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀錄片一個的定義，究竟什么樣的作品能算是紀錄片，圍繞這個問題，眾多名家都產(chǎn)生過分歧。詩意紀錄片出現(xiàn)于20世紀20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀錄片不強調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達。

觀察型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機和磁帶攝像機的出現(xiàn)。如果鏡頭不穩(wěn)，發(fā)生搖晃或者顛簸，很容易給觀眾一種不真實的感覺，極大的影響觀眾的觀看感受，使觀眾對紀錄片的拍攝效果產(chǎn)生質(zhì)疑。這種紀錄片放棄解說，放棄扮演，紀錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。50年代的紀錄電影運動：五十年代末開始的紀錄電影創(chuàng)作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分別是法國導(dǎo)演讓·盧什（《夏日紀事》?1961年）為代表的“真實電影”運動以及由美國梅索斯兄弟（《推銷員》?1969年）代表的“直接電影”運動。網(wǎng)生紀錄片在題材選擇、與觀眾的互動上可能性更大，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。