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凡事都有因果。對于人聲舞臺話筒，以下是典型的情況：因為需要與其他音源隔離，所以會選擇指向性(心型、超心型或窄心型)話筒。

帶指向的話筒是壓力梯度模式，使用的振膜相對柔軟。因更柔韌，會產(chǎn)生一些并非源于人聲、而又不想要的聲音，例如音和風聲。這就是為什么大多數(shù)舞臺話筒需要使用泡沫防風罩和防噴濾網(wǎng)。當聲音達到65～80分貝，人的受傷害的程度要比生活在50分貝的環(huán)境中的人高出20％以上。用戶要注意：泡沫防風罩可能會改變話筒的高頻響應和指向特性。在許多情況下，由于較軟的振膜材料具有更高衍射，有必要采用減震措施。

在這種情況下，要獲得較高的輸出或創(chuàng)造更親密的表演氛圍，歌手們經(jīng)常將他們的嘴唇貼近話筒的網(wǎng)罩。然而，他們的嘴部離話筒太近會造成令人煩惱的聲學失真，聽起來有一些咔嗒聲(試一下用一只手指擋在嘴唇前面說話，您就能聽到)。顯然，如果音頻功放能夠很好地處理方波信號，那就表明它具有很好的轉換速率和較寬的頻率特性。因此，要注意話筒處理高聲壓級的能力。當歌手的嘴唇貼著話筒歌唱時，超過150dB的峰值聲壓級并非不常見。有經(jīng)驗的歌手會在他們的嘴部和話筒之間預留很短的距離表演，這樣會對心型(壓力梯度)話筒的低音部分產(chǎn)生影響。

無論用哪種方式，事實仍然是當使用帶指向的話筒時，低音的聲壓水平會使話筒與歌手的嘴部距離而定。一支好的人聲話筒會優(yōu)化其近講效應以適合用在此應用上。它也有一個合理的距離容差讓其可以發(fā)揮作用。

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5.1音響系統(tǒng)，傳統(tǒng)立體聲聽音是不是都講究“幻像結像”效果呢？就是說，人坐在兩只喇叭的正中間，能聽到歌手的聲像定位剛好出現(xiàn)在你的正前方。但是，如果有一只專用的中置音箱，中間聲像的定位結實不漂移，誰還在乎那一動就消失的幻像效果呢？大家不忘了，幾十年前，科學家就是想用三只音箱來還音播放的啊！另外，環(huán)繞聲道能播放環(huán)境聲效，大幅度提升了包圍感與臨場感。對于音響的初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。還有，5.1錄音中還配置有LFE低頻效果聲道，低頻下潛力和峰值儲量也超越立體聲錄音??！

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音響回輸系統(tǒng)主要是將演員的歌聲和樂器聲因個別演員的需要經(jīng)混合后回輸給個人以達到相互監(jiān)1聽、同步和把握現(xiàn)場氣氛之用。3、集中式電纜線∶就是多條訊號線包裹在同一個保護管內(nèi)，一般是連接系統(tǒng)內(nèi)部使用，以減少獨立線材的數(shù)量。大半個世紀以來，臺上的音響回輸系統(tǒng)是由專人操作的獨立系統(tǒng)。音響設備是特設的返送調音臺和返送音箱，其操作準則是要臺上演員都能清晰聽見自己及其他人的演奏，同時，返送系統(tǒng)的聲音不會影響到觀眾?；剌斚到y(tǒng)基本要保證每名樂手都有一路回輸，是用耳機;

或者放置一只小型音箱，越靠近樂手的耳朵越好。我們都知道，一般市電是50Hz-60Hz的交流電，當它被整流后會產(chǎn)品加倍的漣波電流，這個漣波會在濾波電容器和便壓器零端產(chǎn)生一個回路。歌手的會輸系統(tǒng)則要復雜一些，很多音響設計師都會在歌手走動范圍內(nèi)安放多只返送音箱，回輸調音員要根據(jù)歌手的位置傳送回輸信號到距其近的返送音箱;用不上的返送音箱和傳聲器則要關閉，以減少干擾和噪聲。近年來，無線回輸耳機系統(tǒng)的應用減少了回輸系統(tǒng)與觀眾席系統(tǒng)的沖突與矛盾。

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承接室外室內(nèi)音響工程方案

檢測電子產(chǎn)品電路，用備用的好元器件來替換元器件。要地抑制風聲及聲，是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。因為電路中有些元器件很難用萬用表測出好壞來，如0.01 μF以下的電容器斷路，電感線圈和變壓器局部短路，靜態(tài)是好的而通電或升溫后就變壞的三極管、二極管和電解電容器等。用備用的好元器件替換，是排除這類故障比較有效的辦法。

廣場舞音響生產(chǎn)廠家  

無線藍牙視頻音響

揚聲器分為內(nèi)置揚聲器和外置揚聲器，而外置揚聲器即一般所指的音箱。應該這樣解釋，信號線除了走信號外還有一頭接地端，比方說由CD機到前級再由前級到后級，這一路下來地都是相通的，信號就是沿這一路走過去。內(nèi)置揚聲器是指MP4播放器具有內(nèi)置的喇叭，這樣用戶不僅可以通過耳機插孔還可以通過內(nèi)置揚聲器來收聽MP4播放器發(fā)出的聲音。具有內(nèi)置揚聲器的MP4播放器，可以不用外接音箱，也可以避免了長時間配帶耳機所帶來的不便。