博物館場景制作

博物館場景制作的工藝場景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：

2、微縮場景

博物館場景制作的工藝現(xiàn)今的展覽展示提到微縮場景、不得不提的便是幻影成像技術(shù)、幻影成像系統(tǒng)是基于'實(shí)景造型'和'幻影'的光學(xué)成像結(jié)合，將所拍攝的影像（人、物）投射到布景箱中的主體模型景觀中，演示故事的發(fā)展過程。博物館場景制作的工藝場景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：3、蠟像半景畫場景博物館場景制作的工藝半景畫通過繪畫中空間處理手法將整個(gè)場景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場景的畫面擴(kuò)展到無限大。博物館場景制作的工藝隨著現(xiàn)代高科技的介入，場景的展示效果更加散發(fā)這魅力。在不同角度吸引著人們，更加新穎的一種微型場景，更加引人注目，人物建筑的相結(jié)合詩人看了以后流連忘返，不斷在腦海路回想起這個(gè)畫面。

博物館場景制作的工藝增強(qiáng)展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗(yàn)性。僅展示標(biāo)本，普通觀眾會(huì)覺得展覽過于學(xué)術(shù)或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時(shí)標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動(dòng)、有效地傳播知識和信息。社會(huì)歷史類占所有運(yùn)用場景的展館的6%，占所有社會(huì)歷史類展館的38%。博物館場景制作的工藝同時(shí)，雖然展覽傳達(dá)的知識和信息是理性的，但其本身應(yīng)該是一種視覺和感性藝術(shù)。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現(xiàn)史前時(shí)代某個(gè)遺址人類的生存環(huán)境，就必須用場景還原其自然生態(tài)環(huán)境；要展現(xiàn)一項(xiàng)制作工藝的流程，就必須用動(dòng)畫呈現(xiàn)。博物館場景制作的工藝

博物館場景制作的工藝受空間的限制，場景用微縮模型的表現(xiàn)形式，根據(jù)龍窯依山勢而建的特點(diǎn)，地面采取斜坡的造型，截取部分窖體，采用剖面的形式展示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，窯身、窯尾以及窯內(nèi)按照斜坡的地勢有序擺放的匣缽，部分匣缽打開可以看到根據(jù)出土器具（杯、盤、碟、碗、盞、瓶、壺、罐、缽、爐等）的道具，窯壁復(fù)原成長期燒烤后的效果。自然科學(xué)類占所有運(yùn)用場景的展館的3%，占所有自然科學(xué)類展館的100%。博物館場景制作的工藝場景結(jié)合機(jī)械矩陣背景讓觀眾清晰的了解棋梓橋南宋民窯特點(diǎn)以及出土的各種陶瓷器具。