旗袍，以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。 旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養(yǎng)，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。

旗袍，在其一個世紀以來的發(fā)展shi上，亦曾承載著一個在特殊年代絢爛的集體記憶和野蠻對文明高壓下的哀美，旗袍是大有故事的，有了故事，就更賦予旗袍豐富的文化內涵和深厚的文化價值。

愿旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。

讓我們把旗袍這個美麗的“故事”一代又一代地講下去，并不斷書寫出嶄新的篇章。

古典旗裝大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸王1菲比例較為接近。旗袍的外觀特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐、擺側開衩，單片衣料、衣身連袖的平面裁剪等。開衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯yi的，也不是必要的。藝術，是通過塑造形象具體地反映社會生活、表現作者思想感情的一種社會意識形態(tài)。設計師與旗袍經過20世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來。風行于二十世紀20年代的旗袍，是由中國傳統袍服在民國婦女在穿著中吸收西洋服裝式樣不斷改進而定型的。旗袍成為一種經典女裝也是設計師靈感的來源之一。旗袍是近代興起的中國婦女的傳統時裝，而并非正式的傳統民族服裝。它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的當今時代。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。

宋mei齡衣櫥內的旗袍件數，大概現今的吉尼斯世界紀錄無人出其右者。宋mei齡的旗袍件數多，和有一個勤奮的裁縫師傅，有著相當密切的關聯。這位裁縫師傅叫張瑞香，是一位男性裁縫師。張瑞香所以受到宋mei齡那樣愛護的原因，無非是因為手工細巧、忠心耿耿。張瑞香幾乎每天都在不停趕工，為宋mei齡制作旗袍，他大約每兩三天就可以做好一件旗袍，做好后，張瑞香就把新旗袍捧到宋mei齡面前邀功。2014年11月，在北京舉行的第22屆APEC會議上，中國zheng府選擇旗袍作為與會各國領1導人夫人的服裝。宋mei齡一般只是大略看一眼，就命人拿到自己的衣宋mei齡與旗袍櫥里妥為保管，然后便再也沒見她穿過，因而，宋mei齡的旗袍大概穿來穿去，總是那幾套，不會有太多的更換。張瑞香除了過年除夕那天休息外，其它時間都在做衣服，而且只為宋mei齡做；加上一些大小官太太們?yōu)榱送镀渌?，送宋mei齡的東西多半有衣料，這些綾羅綢緞，就夠張瑞香一年忙到頭。宋mei齡的超大型衣柜，便成為世界da的旗袍儲藏室。