音響種類非常多，各種各樣的音響，價格相差也非常大，功能也不盡相同。往往有很多人因為不了解音響實際應(yīng)用場景，選擇了不適合的音響，導(dǎo)致在實景應(yīng)用中出現(xiàn)大材小用、投資與效益不對稱，乃至是浪費資源的現(xiàn)象。 廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音響廠家，你可致電聯(lián)系我們，主營產(chǎn)品：會議室音響、KTV音響、線陣音響、功放、無線話筒、周邊設(shè)備等產(chǎn)品，專業(yè)的一對一服務(wù)，為你量身定制適合你的。

現(xiàn)代制造技術(shù)，賦予音響嶄新的生命，各種各樣的音響，從小巧玲瓏可裝在口袋里，到幾卡車才能拉完的設(shè)備，層出不窮。比如：手機音響，迷你音響，U盤收音機音響，書架音響、落地音響、家庭影院、環(huán)繞音響、K歌音響、廣場音響、舞臺音響、會議音響、酒店、書店音響、酒吧音響等等。請記住，能稱得上音響的，其聲音效果應(yīng)該具備三要素：音色、音調(diào)、響度三要素。

任何事，都應(yīng)該以人為本，音響也不例外。從人的需要角度出發(fā)，音響可以分為：個人音響;家庭音響;應(yīng)用音響三大類。個人音響、家庭音響，人們見得多，可能比較好理解。應(yīng)用音響偏專業(yè)，使用的不普遍，所以，有些陌生。這也是本文想重點闡述的原因。

應(yīng)用音響，就是在公共場所應(yīng)用的音響。包括：廣場音響、廣場舞音箱、K歌音響、會議音響、舞臺音響、店面音響等等。這一類的音響究竟有何區(qū)別?怎樣區(qū)別?就說廣場音響和廣場舞音響有何區(qū)別，如何區(qū)別。廣場音響主要特征是需要大的環(huán)境，比如，天1安1門廣場的閱1兵，從主1席臺到街道陣列的士兵，都需要音響這是一個巨大的音響工程。又如，校園的早操，成百上千的學(xué)生都能聽得到的音響。那么，廣場舞音響呢?她是一個團隊，幾個、幾十、幾百人能聽到的音響就OK了 。很明顯，它是以空間大小，人員多少來區(qū)分的。因此，廣場音響與廣場舞音響的區(qū)分，從所需要的功率角度來看，廣場音響是大功率的，而廣場舞音響是小功率的。從操控的角度看，廣場音響是專業(yè)人員操控，而廣場舞音響人人都可操控。

這樣，就得出一個結(jié)論，區(qū)別音響的方法有環(huán)境大小、功率大小、和操控難易程度。這是區(qū)別方法之一。其次，使用功能也是重要的區(qū)別手段。仍然以廣場音響和廣場舞音響為例。廣場音響，人們進場之前需要播放背景音樂，有時還設(shè)有分會場，需要聲音同步，主持人可以用有線話筒，而檢閱的首長需要無線話筒，士兵的回答需要反饋，觀眾的歡呼需要加入，歌手的歌聲需要映襯(同步與合成)等等，需要各方的導(dǎo)演配合，總控室的導(dǎo)播，才能圓滿的完成廣場的擴音、拾音、同步、合成、編播、總控。而廣場舞音響，可以說她是單純的，只要能播出音樂或講話或K歌就成。功能差異懸殊。從而就導(dǎo)出了投資價位的區(qū)別。

以上實例，可以看出，應(yīng)用音響可以從五個方面來區(qū)分：1.應(yīng)用環(huán)境區(qū)別;2.功率大小區(qū)別;3.操控難易區(qū)別;4.功能多少區(qū)別;5.價位高低區(qū)別。

例如，舞臺音響、會議音響、K歌音響，共同之處和主要區(qū)別。這三種音響都可以用來擴音、聽音樂甚至K歌。不同的是，1.應(yīng)用環(huán)境不同。舞臺音響是用在廣庭大眾的室外廣場，或影院劇院的表演舞臺。會議音響，多數(shù)是用在室內(nèi)的嚴(yán)肅場合。K歌音響正相反，是“嘻哈場合”的音響。

2.功率大小不同，舞臺音響，小則300W，大則3000W以上。會議音響，一般是幾十人的，300W以下就足夠。K歌音響也差不多300W左右。

3.操控難易不同，舞臺音響需要專業(yè)的調(diào)音師。會議音響，一般級別的，工作人員即可掌握。K歌音響，一般是全自動的，大人小孩都會用，用好用不好是另一回事。

4.功能不同，舞臺音響的功能要求全1面的，包括會議功能、K歌功能、專業(yè)擴音、專業(yè)拾音、音樂音響效果、聲音調(diào)度、總控等，只要表演的各種形式需要的，都要滿足和做到。會議音響相對單一，只要能保證會議的擴聲和提供錄音接口即可。K歌音響的重要功能是“混響”和“狂唱”?；祉懙哪康模梢匝谏w許多唱聲的缺陷，使歌唱者歌聲有空間感，增加許多自信。而“狂唱”功能，卻是為了防止喝醉酒或想出出氣的人，對著話筒拼命的喊。假如，沒有“狂唱”功能，音響不是燒了，就是喇叭破了。

5.價位不同。一般情況下，舞臺音響價位最1高，其次是K歌音響，最后是會議音響。當(dāng)然，這只是粗略的，同一品牌的情況。決定價位高低的，實際上與音響的品牌緊密相關(guān)。明白了這些區(qū)別，就能針對性的選擇合適的音響，發(fā)揮其應(yīng)有的效益。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好

　　所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！保ㄟ^話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結(jié)實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當(dāng)

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點和演唱者的特點來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導(dǎo) 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應(yīng)該是這樣的。

    廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

     目前，很多廠家在書架箱和一些小音箱的保真和輸出方面的技術(shù)取得了較大的提升，但是在它的物理屬性方面卻沒有什么改變。涉及到覆蓋模式控制的時候，音箱的尺寸仍然是一個問題。應(yīng)用中，倒相式音箱和線陣列備受關(guān)注。這并不奇怪——因為它們又大又響，還非常有魅力。但這類設(shè)備若沒有一只兩分頻揚聲器系統(tǒng)作為補聲是不行的，該兩分頻揚聲器系統(tǒng)可以由一只12英寸或者15英寸的低音單元和一只號角組成。小型兩分頻音箱日常工作時可以用于主擴聲，不管是舞臺監(jiān)1聽、鼓聲補聲、前區(qū)補聲還是裝在支架上補聲。

      揚聲器系統(tǒng)尺寸

　　使用者利用這些音箱的特性是理所當(dāng)然的，但如果能真正理解它們的指向特性及其工作原理，那么，使用起來就會得到更出色的效果。

　　1、決定覆蓋模式分配的因素

　　小型音箱的指向性經(jīng)常被標(biāo)注為90°×60°或者其他不確定的參數(shù)。不過90°×60°是什么頻率的指向性呢?當(dāng)然不是從DC(0Hz)到20kHz。有四個主要因素決定著這些揚聲器系統(tǒng)的覆蓋模式分配，分別是錐形驅(qū)動器、高音號角、分頻器以及箱體。

　　下面依次分析這些因素，評估一下各自的作用。列舉這些因素之前，先回顧一些基本知識。

　　任何設(shè)備的指向性對聲波的影響直接與該設(shè)備的大小及聲波的長短成比例關(guān)系。為理解這一關(guān)系，深入了解給定頻率的正弦波大小至關(guān)重要。

　　溫度為72攝氏度時，海平面的聲波約以1130英尺每秒的速度傳播。用赫茲來表示頻率活每秒產(chǎn)生的圓周(正弦波)。如果波的頻率是1HZ，波長為1130英尺，從邏輯上計算，10HZ的波頻率其波長為113英尺，100HZ的波頻率其波長為11.3英尺，1000HZ的波頻率其波長為1.13英尺，依次類推。

　　只要給出頻率，就能算出波長，這并不難。有一種老套的“秘訣”叫“5-2-1法則”：

　　20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

　　這樣表示雖然不完全準(zhǔn)確，但適用于應(yīng)急時的計算。物理學(xué)表明一個聲源尺寸比波長大，為的是增強期其指向性控制。

     2、控制問題

　　注意，對前導(dǎo)向揚聲器系統(tǒng)而言，其低頻驅(qū)動單元控制聲波分布的方式就是錐形驅(qū)動器直徑(較少一部分通過邊界效應(yīng)控制)。

　　100HZ時，相對于10英寸的波長來說驅(qū)動器尺寸顯得很小，幾乎沒有指向性可言。

　　若頻率逐漸增加，達到1000HZ時，12英寸的驅(qū)動器不會突然影響聲波的輻射角度控制模式，而是跟驅(qū)動器本身的尺寸一致。然而，隨著頻率變得越來越高，波長越來越短，其影響也越來越明顯。

　　在這個頻率點，錐體驅(qū)動器實際上產(chǎn)生大約90度的水平指向性。但因為輻射模式是圓錐形的(驅(qū)動器是圓的)，所以，不會產(chǎn)生60度的特定垂直角度。

　　隨著頻率的增加，驅(qū)動器對輻射模式的影響力度越來越大，直到高頻段聲輻射開始出現(xiàn)“波束”形狀。等波束窄到一定程度時，就會在分頻點之上。

　　這主要影響到箱體的極圖特性，尤其在垂直區(qū)域，所以，這里討論分頻點指的是從1000HZ-1500HZ這個頻段。

　   3、決定波長的因素

　　號角設(shè)計中有好幾個因素使它能夠在給定的頻率點實現(xiàn)輻射圖案控制。其中一些因素包括喉管的幾何結(jié)構(gòu)、長度以及開口比率等。但最顯著的因素是喇叭口的尺寸(與錐形驅(qū)動器的影響因素一樣，都是尺寸問題)。

　　喇叭口尺寸必須足夠大以便能決定波長，從而在該頻率點提供完整的指向性。如果一只號角的喇叭口尺寸是寬6英寸、高3英寸，1000HZ時就接近全指向。

　　只有水平面頻率達到2000HZ，垂直面頻率達到3000HZ時才會影響聲波。3000HZ以上的輻射角度為90度*60度，但低頻段幾乎沒有指向性。

　　錐形驅(qū)動器和號角本身只是老套的設(shè)備，并不新奇。但將兩者結(jié)合使用就具挑戰(zhàn)性。首先設(shè)計到物理抵消問題。典型的2分頻箱體中，驅(qū)動單元是一只位于另一只上面，而且兩只單元的縱向距離可能也不同。

　　盡管可以利用延1時對軸線上的兩只驅(qū)動單元進行時間校準(zhǔn)，其他一些垂直角度也會使來自號角和錐形驅(qū)動器的到達時間產(chǎn)生偏離。因為帶通和驅(qū)動器的垂直分布圖案在分頻點區(qū)域會交疊，因此，在軸線外的任何垂直角度都有可能聽到兩只驅(qū)動器反相后發(fā)出的聲音。這就意味著必定會產(chǎn)生波瓣和空值。

　　基于驅(qū)動器抵消模式控制，分頻點斜度，疊加以及延1時分布設(shè)置等，這些波瓣的方向和靈敏度會變動，但只是在多驅(qū)動器的箱體內(nèi)發(fā)生，而且這些聲源彼此分開。

　　如果將一只音箱放在它傍邊，水平方向產(chǎn)生的現(xiàn)象是一樣的。那地面監(jiān)1聽音箱呢，會有什么現(xiàn)象?

　　同軸音箱中出現(xiàn)重現(xiàn)現(xiàn)象只有一種原因。

　　因為聲源之間沒有垂直偏移，使用者只能糾正錐形驅(qū)動器和號角驅(qū)動器的聲源間的深度變化量，而且這個距離跟軸外的聽音位保持恒定。權(quán)衡之計就是多種同軸設(shè)計使用圓錐形驅(qū)動單元作為號角來產(chǎn)生高頻。對于監(jiān)1聽音箱或近場場所也許可行，但是，如果擴聲，往往需要更精1確的覆蓋角度控制。

     4、擋板、邊界

　　指向性問題的最后一個因素就是箱體本身，以及箱體安裝所產(chǎn)生的邊界效應(yīng)。當(dāng)空間減少，音箱往里輻射時就會產(chǎn)生分?jǐn)?shù)空間負載。低頻是全向的所以音箱放在地板上時，低頻輻射空間就有效地減少了一半。這就在半球體上額外產(chǎn)生了3DB的輸出。

　　在給定的頻率點上，如果音箱箱體上的擋板足夠大，那么，就可以將它實為邊界，產(chǎn)生半個空間載荷。有時候這叫“擋板效應(yīng)”。如今的箱體中，擋板往往不及安裝在其內(nèi)部的驅(qū)動器尺寸大，因為首先要考慮的是重量、支架為止、吊掛硬件等因素。

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主聽音響的作用是對聽眾播放聲音，給聽眾足夠的聲壓，將真實、清晰、飽滿、不失真的聲音提供給聽眾欣賞。

主音響應(yīng)該有大功率，寬頻帶、高聲壓級的特點。為了有效控制聲波的輻射，高頻揚聲器都選用指向性強的號筒式揚聲器，有些用于室外擴聲的中音揚聲器也采用號筒式。主揚聲器系統(tǒng)的形式主要有兩種：一種是用于小型擴聲系統(tǒng)的全頻帶音箱，由號角式高音和中低音紙盆揚聲器組成，也有高中低多單元的揚聲器組成的擴聲系統(tǒng)。另一種形式是由各頻段獨立制成的音箱組成的擴聲系統(tǒng)，采用電子分頻網(wǎng)絡(luò)，單獨對各頻段進行放大，也有的把高音和中低音揚聲器制作成一體的音箱和獨立的超低音音箱組合使用。

返送音響系統(tǒng)主要用于演員或樂隊成員監(jiān)1聽自己演唱、演奏的聲音效果。由于演員和樂隊成員大多數(shù)在舞臺上演出，而主揚聲器又位于舞臺的兩側(cè)，面向聽眾，在舞臺上很難聽清演出效果的，如果沒有返送揚聲器，演員和演奏成員很難找準(zhǔn)感覺。不能和整個演出效果配合好，嚴(yán)重影響演出演奏效果。

監(jiān)1聽音響一般設(shè)置在音響控制室和錄音室，是為音響師監(jiān)1聽節(jié)目真實效果所使用的揚聲器。監(jiān)1聽揚聲器的性能要求很高，應(yīng)具有失真小、頻響寬、特性曲線平直、對聲音信號不加任何修飾并能真實反映節(jié)目的演出效果特點。監(jiān)1聽音響是調(diào)音師調(diào)音的標(biāo)準(zhǔn)，可對調(diào)音臺上的各種通道及效果等進行單獨監(jiān)1聽，通過監(jiān)1聽可以對各通道的輸入電平進行調(diào)整，對各通道之間的聲壓進行分配，對各通道之間的帶款進行修整，以達到整場節(jié)目音效的完美和演出成功。