在古代中國(guó)，首飾盒是女性出嫁時(shí)必不可少的嫁妝，也是古代女性貼身、鐘愛的美麗法寶。經(jīng)過工匠巧手打造，一件件精致的首飾盒，裝載著眾多綺麗的珠寶首飾，為主人妝點(diǎn)生活?，F(xiàn)代的首飾盒多以實(shí)用簡(jiǎn)約為主，相比下，古時(shí)的首飾盒則更為華麗，就像一件件藝術(shù)品，經(jīng)歷了歲月蹉跎，依舊閃耀著光芒，美得讓人贊嘆不已。

愛無需隱藏，要大膽表露出來，用愛致純真的友誼、致純潔的愛戀、致濃濃的親情、致努力的自己，將愛儲(chǔ)藏在一木丹韻首飾盒之中，便是上好的禮物。

20世紀(jì)初珠寶盒設(shè)計(jì)的奢華在30年代遭遇了新的收縮。大戰(zhàn)限制了基本物資的獲取，美國(guó)的大蕭條使經(jīng)濟(jì)沉寂，使得1910-1920年的消失。雖然珠寶在較溫和的條件下仍然流行，首飾盒也是如此，但人們更注重盒子的經(jīng)濟(jì)設(shè)計(jì)和性價(jià)比高的材料。

其中一項(xiàng)發(fā)展是膠木。膠木設(shè)計(jì)在裝飾藝術(shù)時(shí)代的造型中起到了作用，也更具性價(jià)比。所以他們還是讓收藏者拍案叫絕，贊美極簡(jiǎn)主義。

20世紀(jì)50年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格完全取代了膠木的流線型風(fēng)格。這種風(fēng)格涵蓋了美國(guó)設(shè)計(jì)師赫爾曼米勒(HermanMiller)和保羅麥克布(PaulMcCobb)以及丹麥國(guó)際團(tuán)隊(duì)A.BenderMadsen和EjnerLarsen設(shè)計(jì)的作品中的一切。這些設(shè)計(jì)師遵循“形式追隨功能”的古訓(xùn)，尋求簡(jiǎn)單時(shí)尚的方法，消除過去時(shí)代華麗或經(jīng)典的主題。相反，他們欣賞簡(jiǎn)單的幾何圖形和大膽的顏色。作為本世紀(jì)中葉的獨(dú)特設(shè)計(jì)，這個(gè)時(shí)代的首飾盒和梳妝臺(tái)通常直接融入大型家具中，使家具更加多樣化。

一木丹韻首飾盒讓愛永恒，讓情永固，赤心連接彼此，是你萬里挑一的選擇。

配飾作為點(diǎn)綴，卻在穿搭上起到了很重要的作用，讓原本一身普通的穿搭有了靈氣，同時(shí)又能提高穿搭的完整性。

金屬色項(xiàng)鏈，在時(shí)髦街拍中，你很容易會(huì)發(fā)現(xiàn)金屬色項(xiàng)鏈的存在。特別是在穿簡(jiǎn)單T恤的季節(jié)，一身衣著太單調(diào)，就靠胸前那條金色項(xiàng)鏈豐富搭配層次。曾經(jīng)被視為財(cái)大氣粗的金鏈子，這幾年也是時(shí)髦代名詞。金鏈子和簡(jiǎn)單的T恤和西裝搭配，能制造出一種生猛又高雅的矛盾美感。