當?shù)匕鬃寮埞み€告訴我們,過去還能制造花簾紙,這是迎光看紙時,可見各家的專用圖案或名字的一種加工技術。這實際上就是水紋紙(或稱為砑花紙) 技術。由于白棉紙蟲不蝕,不變色,過去白族寫契約一定要用白棉紙,常常還用作扎紙花、剪鞋樣、糊燈籠和糊窗子等。在民間藝術中(例如吹吹腔) ,還多用白棉紙制成各種面具,如大花臉、大頭娃娃等臉譜。小孩玩的不倒翁、蝴蝶等玩具以及民間娛樂的風箏也用白棉紙制成。白棉紙比一般的構皮紙堅韌,縱橫向拉力強,銀行常用于捆的白棉紙一般裁成10CM 寬,50 - 60CM 長。二者比較以上白族制造竹紙的工藝與四川夾江制造竹紙的工藝[8]比較,竹料的處理方式不同,加堿方法不同,二次浸泡和沖碓的方法也有區(qū)別,說明白族對內地的造紙工藝有一定改進。白棉紙吸水性和吸油性都很好,我們也經(jīng)常見到昆明一些工廠常用鶴慶的白棉紙去擦機器。

6) 加堿　蒸煮了2 - 3 天后,把大堿(Na2CO3) 加進蒸煮鍋中,蒸煮鍋上用草覆蓋,草上再加一層灰燼,繼續(xù)蒸煮2 - 3 天,共6 - 7 天。7) 去堿　蒸煮的工序完成后,除去頂層的灰和草,然后把蒸煮鍋底部孔道打開,放出堿水,加清水再放出,反復7 - 8 次,基本上把堿質除去(80 %以上) 。8) 二次浸泡　加滿清水,再浸泡這些除去堿質的原料,加柴燃燒,僅保持鍋中溫度略高于常溫(約40 度) 就行,使其自然發(fā)酵,約15 天后取出。9) 舂碓　把竹料放進舂碓上,用腳力舂,大約舂一個小時,料舂細為止,若要造的是黃色紙,此時加一點買來的嫩黃(民國時是加入土產(chǎn)的,可能有殺蟲的作用) 。對白族造紙技術的探討,將有助于研究歷中國西南和東南亞地區(qū)的科技發(fā)展狀況。

要想把自己的篆刻作品留存下來，拓邊款是必不可少的一個步驟，歷代的篆刻家大多是用棕刷（俗稱棕老虎）來刷邊款。拓邊款首先是在邊款面上覆上一張連史紙，然后用毛筆蘸一點清水使連史紙和邊款面粘在一起，然后用拷貝紙吸走多余水分，再在連史紙上覆一層拷貝紙，持棕刷在拷貝紙上來回平刷，刷過以后，拷貝紙上會出現(xiàn)明顯字的凹糟，后將拷貝紙取下持拓包在連史紙上拍打，拓好后待墨干慢慢揭下連史紙，這樣就算基本完成。要想把自己的篆刻作品留存下來，拓邊款是必不可少的一個步驟，歷代的篆刻家大多是用棕刷（俗稱棕老虎）來刷邊款。

①：吸水性強是由于材料本身和加工工藝的原因，沒有吸水性極強的連史紙是不能吸附在石材上的。

   ②：韌性是由于材料制作技術和撈紙工藝的原因，只有韌性的連史紙在拓印的棕刷擦刷的過程中才不容易開洞和破壞。

   ③：光滑是因為連史紙纖維細膩，薄是使連史紙更好的吸附在石材表面，只有完全吸附后，撲墨撲在光滑的連史紙表面才會烏黑發(fā)亮，揭起后平整不發(fā)皺。古籍修復同樣要求紙張的吸水性和韌性，在裱糊過程中才不易損壞，光滑而又薄的連史紙裱糊后的古籍不會太厚，有利于古籍的存放。3)蒸煮構皮裝滿蒸煮鍋后,加上清水,燃柴火蒸煮,3-4天后,構皮在蒸煮鍋中呈現(xiàn)黃褐色,再從蒸煮鍋中撈出。