歷史的回憶     大概在100多年前，Emil Berliner創(chuàng)造了機(jī)械留聲機(jī)。唱針滑過唱片溝槽所產(chǎn)生的機(jī)械振動(dòng)非常強(qiáng)勁，無(wú)法聽到，當(dāng)時(shí)又沒有電子放大器，所以用一個(gè)號(hào)角把振膜的振動(dòng)放大，使人耳可以聞聲，這就是最早的號(hào)角喇叭。爾后，一些號(hào)角喇叭的先驅(qū)者如Gustavus、Webster、Klipsch和Voigt消費(fèi)了數(shù)十年的時(shí)間探究號(hào)角技術(shù)的基本法則。1926年，Paul Voigt初次向英國(guó)專利局提交了tractrix號(hào)角的專利請(qǐng)求。     爾后就開始了號(hào)角喇叭的黃金時(shí)代。那時(shí)的電子管功放輸出功率很小，必須應(yīng)用高效率的喇叭與之配合，于是號(hào)角喇叭成為一時(shí)之盛。知名的經(jīng)典產(chǎn)品有Altec Lansing設(shè)計(jì)的The Voice of the Theatre、Paul Klipsch的Klipschorn、Jensen公司的Imperial Hyphex Horns、Paul Voigt的Voigt Domestic Corner Horn以及英國(guó)Lowther公司的Acousta和Audiovector等。1925年，Kellog和Rice創(chuàng)造了動(dòng)圈式喇叭，當(dāng)時(shí)把這種喇叭稱為“沒有號(hào)角的喇叭“，但在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，號(hào)角喇叭仍然居于優(yōu)勢(shì)位置。直到1947年，貝爾實(shí)驗(yàn)室的Bardeen、Brattain和Shockley創(chuàng)造了晶體管。因?yàn)榫w管可以獲得更大的輸出功率，高效率的喇叭已經(jīng)不再是不可缺乏的必要條件，隨著電子管的衰敗，號(hào)角喇叭也日益衰敗了。但即便在今日，仍然有一部分人覺得：高效率并不是號(hào)角喇叭的惟一優(yōu)點(diǎn)，它具備一些其它揚(yáng)聲體系不具備的奇特優(yōu)點(diǎn)，仍然有存在的理由，并保持始終地推出新產(chǎn)品。
號(hào)角喇叭就像是一個(gè)放大鏡，無(wú)論是美妙的東西還是漂亮的東西，在它下面都可以看得清清楚楚。它不只會(huì)突出音樂中的正面因素，而且使平常不易發(fā)覺的缺點(diǎn)也浮現(xiàn)出來(lái)。它對(duì)設(shè)計(jì)、制造方面的任何渺小差錯(cuò)都非常敏感，某些對(duì)于普通音箱無(wú)須特別當(dāng)心的問題，在號(hào)角喇叭上卻有可能造成嚴(yán)重成果。尤其是號(hào)角的制造，必須非常精巧。制造號(hào)角的材料和工藝有許多種，其中最容易的方法是用車床將木材切削成號(hào)角的外形。但是，木頭會(huì)隨環(huán)境溫度、濕度及氣壓等的變化而伸縮，導(dǎo)致號(hào)角的外形偏離正確設(shè)計(jì)的曲線。較好的材料是用玻璃鋼，但是用脫模工藝制造的玻璃鋼制品表面非常粗糙，必須用手工將其打磨光滑。手工打磨無(wú)法保證尺寸的精度，打磨得越多，誤差就會(huì)越大。

眾所周知，只要放音就需要揚(yáng)聲器，那么揚(yáng)聲器在使用時(shí)應(yīng)注意哪些事項(xiàng)呢？

（1）連接或換下?lián)P聲器時(shí)，應(yīng)先斷掉放大器電源。

（2）接通放大器電源前，應(yīng)先將音量旋鈕旋至最z 小，接通電源后，再逐漸加大音量。

（3）揚(yáng)聲器不可長(zhǎng)期輸入超過額定功率的信號(hào)。

（4）揚(yáng)聲器應(yīng)在額定功率狀態(tài)下工作，不要使揚(yáng)聲器短路，以免損壞放大器。

（5）揚(yáng)聲器在與傳聲器同在一個(gè)房間內(nèi)使用時(shí)，應(yīng)將傳聲器放在揚(yáng)聲器后面，并注意控

制兩者的指向性，以免引起聲回授，產(chǎn)生嘯叫。