隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，公共場(chǎng)所、私家場(chǎng)所都普遍的出現(xiàn)了雕塑工藝產(chǎn)品。這一趨勢(shì)使得雕塑行業(yè)得到快速的發(fā)展。那么，水泥雕塑又是怎么樣制作出來(lái)的呢？

、備泥加工

　　直接自地下的泥去掉雜質(zhì),用木槌,木棒敲砸進(jìn)行人工搗煉。有條件的可用搗泥機(jī)加工。要使泥土達(dá)到軟硬適度又不粘手為佳。加工好的泥塊要放在缸內(nèi)或其他盛具內(nèi),用濕布或塑料布蓋好以保持一定的濕度。

　　第二、搭內(nèi)骨架

　　搭制骨架常用木、木版、鐵絲、鋼筋、鐵釘?shù)取Ｋ嗟袼艿墓羌芟袢说墓趋酪粯?起著支撐和連接的作用。

　　搭骨架要注意，骨架要牢固,以保證泥塑的穩(wěn)定,上泥后不傾斜,不倒塌。堆泥后要使其既不掉泥,又不露架。要體現(xiàn)雕塑的大體形狀。所搭骨架要簡(jiǎn)單,便于變動(dòng)和制模時(shí)拆架。

　　第三、上大泥堆大形

　　泥與骨架備好以后,就可以動(dòng)手上泥了.先在骨架上噴一次水,以便泥塊與骨架能牢固地結(jié)合,不易掉落。

　　上泥時(shí),將泥塊一塊一塊地堆貼在骨架上,用手按緊,拍實(shí),然后層層加泥,用木槌或拍泥板將泥砸實(shí)帖牢。

　　上大泥時(shí),要從大處著眼,從整體入手,切忌縮手縮腳,陷入到局部細(xì)節(jié)的塑造中。

　　第四、深入塑造

　　在大的形體與比例為準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上,便可進(jìn)入深入塑造的階段。隨著局部和細(xì)部的深入,使水泥雕塑的體量逐漸到位.做局部要經(jīng)常與整體比較,使局部服從于整體.

　　在深入塑造的過(guò)程中,要不斷調(diào)整和把握整體與局部的關(guān)系,處理局部與細(xì)部的關(guān)系,也要反復(fù)推敲,始終掌握整體-局部-整體的原則。

1956—1964年就讀于北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系預(yù)科及本科，學(xué)習(xí)繪畫(huà)及雕塑。1964畢業(yè)分配到貴州清鎮(zhèn)中學(xué)教學(xué)，1978年調(diào)貴州省藝術(shù)學(xué)校，1989年調(diào)中央美術(shù)學(xué)院雕塑研究所，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事及中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑藝術(shù)副主任?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)雕塑院特聘，全國(guó)城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)顧問(wèn)。田世信在學(xué)期間，曾跟衛(wèi)天霖、吳冠中學(xué)習(xí)，深受他們的影響。因此他在傳統(tǒng)的中國(guó)式雕塑作品里融入西方近代雕塑的想法和實(shí)踐過(guò)程，是從在校時(shí)候就開(kāi)始了。但直到今天，真正定位他作品的風(fēng)格的，還是他長(zhǎng)期居住在貴州山澗里的這段人生經(jīng)歷，藝術(shù)家所處的環(huán)境畢竟會(huì)反映在他的作品當(dāng)中。從學(xué)校畢業(yè)以后，他被分配到位于中國(guó)西南方的貴州，在那邊居住了25年的時(shí)間。因此他把在貴州的生活感悟很自然地表達(dá)在他的作品當(dāng)中。他有些作品中，山澗地帶的人們的生活成為主要題材，并且吸收了當(dāng)?shù)鼐用駛儚?qiáng)烈的生命力和對(duì)自然的敬畏感。從激情出發(fā)，與內(nèi)心深處的同伴產(chǎn)生共鳴，通過(guò)這種人的憐憫性，來(lái)表達(dá)對(duì)生活的小愿望。把現(xiàn)實(shí)主義作為基礎(chǔ)，非常有內(nèi)涵，又描繪了一種暗示，說(shuō)明他的作品不是單純停留在唯物主義價(jià)值觀，是對(duì)人類(lèi)實(shí)體的透徹的認(rèn)識(shí)為根據(jù)的。

水泥雕塑的優(yōu)點(diǎn)：

1， 戶(hù)外環(huán)境下壽命長(zhǎng)，耐風(fēng)吹日曬，耐潮濕等惡劣環(huán)境。

2， 材料易得，成本略低

3， 抗壓程度。

4， 耐腐蝕性 ，對(duì)大氣、水和一般濃度的酸、堿、鹽以及油類(lèi)和溶劑都有很強(qiáng)的抵抗能力。

5， 絕緣性強(qiáng) ，水泥是優(yōu)良的絕緣材料，高頻下仍能保護(hù)良好介電性。

6，耐水性強(qiáng) 養(yǎng)護(hù)較佳的水泥長(zhǎng)期浸泡于水中可以長(zhǎng)期保持原有的硬度和堅(jiān)固程度。

水泥雕塑的缺點(diǎn)：

1， 精細(xì)程度不夠易， 精細(xì)程度不能與其他室內(nèi)工藝材料相比，不適合生產(chǎn)室內(nèi)擺件裝飾物以及 擺放在室內(nèi)。

2， 比較笨重 相比其它雕塑材料，水泥雕塑的重量是其它雕塑制品的好幾倍。

1、制做泥塑實(shí)樣

用粘土或石膏制做1∶1雕塑實(shí)樣，再用膠泥填平實(shí)樣表面的細(xì)小凹凸面。

2、制做裱貼復(fù)蓋層

用粘接劑將玻璃絲布裱貼復(fù)蓋在實(shí)樣表面，形成由裱貼復(fù)蓋塊組合而成，且從下至上水平分段的裱貼復(fù)蓋層，并在相鄰兩裱貼復(fù)蓋塊連接處及水平段連接處設(shè)置用于連接的“子口”。

3、制做軟型腔膜

分塊揭下裱貼復(fù)蓋層，去掉實(shí)樣表面填入的膠泥后，再將裱貼復(fù)蓋層復(fù)原組合在實(shí)樣表面，并在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁與實(shí)樣表面形成的空腔處注入成型膠，成型膠固化后揭下裱貼復(fù)蓋層和成型膠，并將成型膠粘結(jié)在裱貼復(fù)蓋層內(nèi)壁對(duì)應(yīng)位置上，形成軟型腔模。

4、灌澆水泥混合物

從下至上分步組裝水平段軟型腔模，并分段向軟型腔模內(nèi)灌澆水泥混合物，與此同時(shí)在軟型腔模外圍分段設(shè)置圍框，并分段向圍框與軟型腔模表面形成的空間內(nèi)灌注砂子，直至灌澆完畢。

5、水泥雕塑的后整理

待水泥混合物固化后去掉砂子及圍框，再揭下軟型腔模，對(duì)水泥雕塑表面進(jìn)行整理，后制成水泥雕塑制品。