為了避免產(chǎn)生這種現(xiàn)象，應(yīng)該注意做到一下幾點(diǎn)：

1.工廠在制作時(shí)大板的含水率必須與當(dāng)?shù)乜諝鉂穸认嘟咏?

2.將實(shí)木大板放置于通風(fēng)口處，既不要在陽光直射的地方暴曬，也不要放在空調(diào)口處吹；

3.空閑時(shí)，用沾著清水的軟布順著木面的紋理為大板去塵，不要用化學(xué)物質(zhì)或者干布，防止擦花。

為了讓大板桌達(dá)到以上標(biāo)準(zhǔn)，在制作加工過程中每道工序都要經(jīng)過嚴(yán)格把關(guān)。每一塊大板，在加工前，都要經(jīng)過嚴(yán)格的選材。要考慮大板的口徑、干濕、產(chǎn)地、密度以及穩(wěn)定性等。選材，是大板品質(zhì)的關(guān)鍵。在上漆前，經(jīng)過多次專業(yè)烘干，必須保證大板是干燥的。若有水分，會(huì)影響大板木性的穩(wěn)定。所以，要經(jīng)過大板烘干房的專業(yè)烘干，使得木質(zhì)在里外達(dá)到平衡，保證木質(zhì)的穩(wěn)定。即使在很干燥的環(huán)境也是不會(huì)開裂的。


都說“家是城堡”。實(shí)木大板所呈現(xiàn)的中式古典與現(xiàn)代文化相交融的特點(diǎn)，很好的展現(xiàn)了個(gè)人的修身養(yǎng)性，透露出每個(gè)人特有的生活方式。在家中擺放實(shí)木大板家具，是因?yàn)槲覀儗?duì)“美”的感覺與我們對(duì)美好生活之本質(zhì)的理解是糾纏在一起的。現(xiàn)代建筑多是鋼筋混凝土，家中陳設(shè)透露著冰冷，在快節(jié)奏的生活方式下，美好缺失掉了，于是越來越多人尋覓這份真實(shí)的卻又飄渺的感覺。唯有在每個(gè)平淡的日子，回到家中，靜坐于紅木家具面前，挺直自己的脊梁，淡化一切惆悵，約上兩三好友，圍坐著嘮嘮嗑，從而得到放松。所以說，喜歡實(shí)木大板的人，或者選擇實(shí)木大板家具的人，不僅在于喜歡它的傳統(tǒng)美，更在于注重它的實(shí)用性、對(duì)生活的追求。

紅木家具之美，除了硬木帶來的材質(zhì)為基礎(chǔ)，古典家具技藝的精巧——藝術(shù)的設(shè)計(jì)與的手工相結(jié)合，成為紅木家具的。在當(dāng)今紅木家具的工藝方面，除了使用工具的變化和進(jìn)步所帶來的便利和效率，不夸張地說，對(duì)于古典紅木家具設(shè)計(jì)的繼承、對(duì)工藝精髓的掌握，紅木家具才能在時(shí)代變遷中不失神韻、風(fēng)采依然。那些具有的技藝，依靠工匠的口口相傳繼承下來，成為紅木家具的經(jīng)典符號(hào)，彰顯著傳統(tǒng)家具文化旺盛的生命力，在繼承和創(chuàng)新中更顯華彩。

不露 暗含匠心

作為中國(guó)古典家具的頂峰時(shí)期代表作，明式家具的特點(diǎn)明顯：線腳簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)單又不失裝飾意味，做到這一特點(diǎn)，重點(diǎn)來料的精準(zhǔn)和線腳的變幻運(yùn)用。硬木一般都有紋理，歷來都以紋理清晰華美者為美，因此工匠在選料時(shí)，總是將花紋好看的美材用在家具的顯著部位，例如椅子的背靠板、羅漢床圍子正中間、桌案面心等。這種不借人力的自然紋飾，成為家具的裝飾。

此外，古典家具的線腳，也是其造型的一大特色。線腳，即家具上的“面”和“線”，常用在邊抹、棖子、腿足等部位，通過線的高低而形成的陽線和陰線、面的高低而形成的凸面和凹面，形成線和面千變?nèi)f化的組合。觀察線腳直觀的形式就是看家具中部件截?cái)嗝孢吘壘€的造型線式，例如家具的腿足有圓足、方足、扁圓足、扁方足之分，如桌面、幾面、椅子坐面等邊抹的線腳，以各種“冰盤沿”的形式反映出各種不同的個(gè)性特征來，有的平和，有的銳利，有的寬厚，有的精巧，有的肥美……形成家具不同的氣質(zhì)。

選料更顯企業(yè)誠(chéng)信

在當(dāng)今紅木家具制作過程中，遵循美觀、對(duì)稱是選料原則之一，此外，選料還是決定家具品質(zhì)的基礎(chǔ)。據(jù)名佳紅木董事長(zhǎng)張正基介紹，名佳紅木在選料上要遵循家具的外表和承重等主體部位不能使用邊材；板料、框料的厚度、大小要遵循規(guī)范；主體部位的木材及其紋理、走向要一致、對(duì)稱、協(xié)調(diào)。